Район №9

Это далеко не первый раз, когда полнометражная картина является развитием замысла, уже реализованного автором в форме короткометражного фильма: схожим путём прошёл ранее, в частности, Джордж Лукас, а сравнительно недавно – Джеймс Уон («Пила» /2004/). В данном случае имеется в виду шестиминутная лента «Живые в Йобурге1», снятая в 2005-м году в Канаде Ниллом Бломкампом, тогда – специалистом по визуальным эффектам и дебютантом в режиссуре. Легенда гласит, что на Питера Джексона произвела настолько сильное впечатление видеоигра HALO: Combat Evolved, к созданию которой Нилл также был причастен, что он, сам начинавший со странных опусов про пришельцев, сделал молодому коллеге исключительно выгодное предложение. Тот получил в своё распоряжение бюджет в размере $30 млн. и возможность самостоятельно, без стороннего диктата, осуществить постановку. Не удивительно, что урождённый йоханессбуржец выбрал проект «Района 9», с одной стороны до предела насыщенный расхожими мотивами научной фантастики, а с другой – автобиографический по звучанию. Антирасистский подтекст занимает важное, если не ключевое, место в произведении Бломкампа, выросшего в тех же самых трущобах, насмотревшись разного, чаще малоприятного проявления межрасовой и социальной нетерпимости. Не то чтобы картина появилась на пустом месте: близкой трактовкой темы отмечена, допустим, остроумная «Нация пришельцев» /1988/, не говоря уже о массе более агрессивных произведений про борьбу какого-нибудь «звёздного десанта» с инопланетными оккупантами, мешающими отпраздновать День независимости. Однако режиссёр новаторски использует стилизацию под телевизионную хронику, «реконструируя» подлинные события, – правда, не так последовательно, как в случае с лентой «Монстро» /2008/, якобы смонтированной из оставшихся любительских видеозаписей. C того момента, как Викус осознаёт перспективы трансформации организма, действие возвращается в лоно привычных законов повествовательного кинематографа. Но это на самом деле создаёт удивительный эффект – иллюзию непосредственного присутствия зрителя в гуще событий, когда даже масштабные бои (робот против армейских частей) поражают отнюдь не зрелищностью. Да и не только! В центре внимания не случайно остаётся эволюция взглядов Ван Де Мерве, поначалу предстающего рядовым чиновником, надеющимся на повышение по службе, честно отрабатывающим свой хлеб, участвуя в акции по насильственному переселению чужаков, лицемерно старающимся сохранить лицо. Лишь постепенно, с прохождением через страдания, он проникается истинным сочувствием к т.н. «моллюскам». Бломкамп идёт дальше Стэнли Кубрика и Стивена Спилберга, вместе взятых, живописуя безжалостность представителей вида homo sapiens3 и раскрывая, вопреки стереотипам, гуманность даже не машин – носителей искусственного разума, а отвратительных на вид насекомообразных созданий. Фильм оставляет с мыслью, что даже в хаосе современного мира, как раз замечательно переданном благодаря избранной художественной форме, можно (и нужно!) поступать правильно.

* Фильм снят по короткометражному псевдодокументальному фильму «Выжить в Йобурге» («Alive in Joburg»), который имеет схожий сюжет, и режиссером которого также является Нил Бломкамп.
* Роль главного героя, чиновника Вайкуса, исполняет Шарльто Коупли, друг детства режиссера фильма Нила Бломкампа.
* С идеей расширить короткометражку до полноценного псевдодокументального фильма выступила жена Питера Джексона и по совместительству его креативный партнер Фрэнсис Уолш.
* Частью маркетинговой кампании в Северной Америке явилось то, что постеры фильмы были размещены на автобусных остановках крупнейших городов, а также на стенах зданий и т.д.; на постерах говорилось, что эти зоны предназначены лишь для людей, а также там был номер телефона (866.666.6001), по которому нужно было звонить в случае присутствия там не-людей. Название фильма там не было, зато была ссылка на его официальный сайт.